日本对战比利时观后感_日本输给比利时的纪录片
1.运用纪录片手法拍摄**——浅谈西班牙**《死亡录像》
2.日本队为什么输给克罗地亚
3.日本能打败德国吗世界杯
如今的日本足球可以说代表着亚洲足坛一流的水平。不过早在上世纪七八十年的，日本足球在亚洲却是妥妥的二三流，那时我们的国足虽然踢不过韩国，碰上伊朗也是负多胜少，但是对阵日本却是绝对的占据上风。
1981年世界杯亚大区预选赛初轮，中国队凭借容志行开场的一脚世界波，以1-0力克日本队，拿到一场关键的胜利。
1987年奥运会预选赛最后一战，中国队在日本东京国立竞技 体育 场，凭借柳海光和唐尧东的进球，在客场2-0拿下日本队。实现中国足球奥运会 历史 上零的突破。
不过这种情况仅仅持续到1998年也就终止。在当年的戴拿斯杯 （东亚四强赛前身） 赛上，虽然中国队以2-0拿下日本队，可从此之后，我们的国足就开始被身后的日本队反超，这个昔日的手下败将开始逐渐发力，并远远的将我们甩在身后。23年过去了，我们的国足碰上日本队，再无胜绩。
1998年3月，中国队在主教练鲍比-霍顿的带领之下前往日本参加 第四届万宝路戴拿斯杯 。参加本届赛事的四支球队，除了中国队之外，还有日本、韩国和中国香港联队。
3月1日，横滨国际综合竞技场，中国队首战迎来中国香港联队，下半场第60分钟，李明左侧开出角球，张恩华插上抢前点头槌破门。最终凭借这一进球，中国队1-0拿下对手，取得开门红。
3月4日，依然是横滨国际综合竞技场，中国队迎来苦主韩国队。开场仅仅8分钟，宿茂臻就在一次拼抢中受伤，被胡云峰替换下场。第15分钟，刚刚替补出场的胡云峰一脚大范围转移将球传到右路，李明得球后下底传中，中路黎兵跟进包抄，头球破门，中国队1-0领先。
落后之下，国足开始进入常态，领先之下不会踢球，太极虎却渐入佳境，开始慢慢占据场上优势，第38分钟， 崔成勇左路突破，连过李明和魏群后，直接小角度劲射，攻破区楚良的十指关，韩国队将比分扳平。三分钟之后， 李相润禁区前弧顶处突施冷箭，一脚贴地斩破门得分，韩国队将比分逆战为2-1。下半场赛，中国队虽然攻势有所起色，却始终未能得分，最终以1-2负于韩国队。
3月7日，中国队移师东京，在国立霞丘陆上竞技场与东道主日本队进行本届赛事的最后一战。由于此前韩国和中国香港联队的比赛已经结束，韩国队1-0取胜。本场比赛日本队只要不输三球及以上，就能夺取本次赛事的冠军。
上半场比赛进行到第9分钟，姚夏左侧开出角球，前点争顶的范志毅和服部年宏均未能碰到皮球，中路黎兵机敏的插上，一脚垫射破门，中国队1-0领先。
易边再战，第50分钟，吴承瑛前场左侧断球后强行突破小角度劲射被川口能活扑出，又是黎兵，禁区中侧身钩射将球补入球门。
随后的比赛中，中国队本有机会继续扩大比赛。第78分钟，吴承瑛禁区前与马明宇完成精彩撞墙配合后突入禁区被出击的川口能活扑倒在地，裁判果断判罚黄点套餐。 如此绝佳良机，范大将军竟然直接将来之不易的点球一脚重炮轰上看台。看来之前十强赛上的教训还是不够啊！
范大将军点球罚丢后再现经典捂脸表情包！
最终，凭借黎兵的独中两元，中国队2-0力克日本队，获得本届戴拿斯杯的亚军。 如果范志毅将点球命中，中国队本可以捧起冠军奖杯。
这场中日对决，虽然从结果上来看，中国队获得了最后的胜利。但是其实从具体的比赛内容看，这时的日本队在技战术上已经开始完全走地面传控流，打法赏心悦目， 年仅21岁的中田英寿展露出大将之风，甚至有鹤立鸡群的感觉。不管是突破还是传球都让人惊艳，如果不是队友浪费机会，可能最后的比分将会是另外一种结果。
此外，1997年的十强赛，国足的经历想必不必再赘述，金州之败几乎是我们这代球迷心中永远的痛，两回合对阵伊朗被灌8球。
然而日本队在十强赛附加赛碰上“波斯铁骑”伊朗队时，常规时间2-2战平对手，城彰二在90分钟临近结束时将比分扳平。 加时赛上，替补上场的冈野雅行打入致胜金球，帮助日本队3-2拿下对手，成功晋级法国世界杯，这是日本足球 历史 上第一次杀进世界杯决赛圈。而从此日本足球再也没有缺席过任何一届世界杯决赛圈的比赛。
转眼间，23年过去了，日本足球的水平稳步提升，已经成为亚洲一流，在世界杯舞台上正面硬刚欧美强队也不落下风。
2018年世界杯，日本队小组赛首战2-1力克哥伦比亚，并以1胜1平1负的战绩小组第二出线。八分之一决赛，对阵比利时队，开赛后原口元气和乾贵士接连进球帮助日本队2-0领先，虽然最后比利时三球逆转，但是日本队的表现获得全世界球迷的尊重。 要知道，日本队输给的可是这届世界杯的季军。
再看中国队，虽然2002年在神奇教练米卢的带领之下，依靠张吉龙的神之抽签，晋级日韩世界杯决赛圈。
当时我们都以为中国足球将就此崛起，可随之而来的竟然是中国足球最黑暗的十年，时至今日，中国足球依然是在一片黑暗之中瞎折腾。
2019年12月10日，李铁带领中国国家队在东亚四强赛上迎战日本队，这是李铁作为国家队主教练的首秀。虽然中国队并不是主力阵容参赛，但是这支日本队的人员组成基本可以算作是日本三队，阵中球员不仅基本都是首次入选日本国家队，而且几乎都是21-22岁的年轻球员。 结果，中国队不出意外地以1-2负于对手。一帮老大哥面对一帮毛头小伙子，几乎毫无还手之力，可悲可叹！
如今，日本留洋海外的军团高达数百人，而中国足球撇开那些依靠中资出去海外镀金然后走个出口转内销套路的之外，只剩下武磊一人在西乙苦苦挣扎。
曾几何时，我们的国足面对日本队可谓是占据绝对优势，可现如今，却被曾经身后的对手强势反超，并且被远远地甩在身后，连车尾灯都看不见。
这其中的原因，真的值得我们好好地反思。
运用纪录片手法拍摄**——浅谈西班牙**《死亡录像》
《拯救大兵瑞恩》，《兄弟连》，《孟非斯美女号》都是比较经典的二战片。
此外久远一点的经典还有：
《巴顿将军》：两部回忆录描述出的传奇英雄《巴顿将军》
英文片名：《Patton: Lust for Glory》
出品时间：1970年
导演： 富兰克林·J·沙夫纳 (Franklin J. Schaffner)
编剧：弗朗西斯·科波拉
主演：乔治·C·斯科特
影片简介：
《巴顿将军》根据《巴顿：磨难与胜利》和《一个士兵的故事》两部回忆录改编，影片以传记的形式描绘了巴顿将军的传奇经历。
该编剧是当时年仅30岁的弗朗西斯·科波拉，他因本片获得了奥斯卡最佳原创剧本奖，并由此走向了更大的成功。导演福兰克林·沙夫纳在二战期间曾以海军中队长的身份参加了巴顿指挥的西西里岛登陆战，这种特殊经历使他在影片处理上显得游刃有余。
扮演巴顿的演员乔治·斯科特在片中的表演堪称经典，他出神入化地塑造了这位桀骜不逊、威严傲慢的传奇将军。尽管奥斯卡将影帝桂冠授予了乔治·斯科特，可这位性格古怪的“银幕巴顿”却毫不买帐，不但拒绝到场领奖(他是奥斯卡历史第一个拒绝领奖的人)，还特别发表声明以表达自己对奥斯卡的蔑视：“奥斯卡颁奖典礼是一场两小时的肉食动物的表演……让演员们彼此竞争，实乃堕落的表现。”
该片曾获包括最佳影片、最佳导演、最佳男主角等在内的八项奥斯卡大奖。
《中途岛战役》 片 类：经典战争
对 白：英文原音/中文字幕
主演：奥斯卡影帝 查尔顿.赫斯顿 (Charlton Heston)
奥斯卡影帝 亨利.方达(Henry Fonda)
导演：杰克.斯米特
本片是七十年代出品的大型战争片之一，剧情焦点是美国与日本海军对垒的中途岛战役。在当年的一批同类**之中，以传统战争片风格处理的本片不算是很突出之作，编剧刻意加入美国将军之子爱上日本女孩的通俗剧情节也相对比较平庸，但超级明星阵容却可以令今天的观众重睹上一代巨星风采，而海战的场面也实在拍得逼真，使本片仍维持了相当的趣味性。
1942年5月5日，日本城乡到处是成群结队的人群。他们举着色彩鲜艳的鲤鱼旗和风筝，在庆祝一年一度的“男孩节”。东京帝国参谋本部选择这个吉日，颁布了海军第十八号命令，批准了日本联合舰队总司令山本五十六海军大将进攻中途岛的计划。
中途岛是太平洋中一个环状的珊瑚岛，距东京2500英里，距美国夏威夷群岛不到1000英里，是美国重要的航空基地。山本主张进攻并占领中途岛，是想把美国在日本偷袭珍珠港后残存的太平洋舰队，引诱到中途岛，然后一举加以歼灭。
日本联合舰队有近200艘舰只，其中战列舰11艘，航空母舰8艘，航空母舰上载有700架飞机。而美国太平洋舰队由于5个月前在珍珠港战役中受到重创，只能集中3艘航空母舰、7艘重巡洋舰和17艘驱逐舰。
但是山本在偷袭珍珠港成功之后，有些得意忘形，在这次进攻中途岛战役部署中，忘记了海军应集中力量的原则，把他的舰队，分成了6支小舰队，这就削弱了自己的优势。特别是美国太平洋舰队总部作战情报处事先破译了日本海军密码，对日本这次进攻的目标、时间、战斗部署的细节，早已了如指掌。
早在5月中旬，美国太平洋舰队总部作战情报处，在截获日本的电报中，发现了“AF”一词，引起了情报人员的注意。到了5月20日，他们又截收到一份电报，内容是日本联合舰队给各部队下达的作战计划。里面多次提到“AF”，看来“AF”好像指的是一个地方。经过分析，作战情报处认为可能是指中途岛。但这个情报到底准确不准确呢？
作战情报处的罗彻福特海军中校苦思苦想，最后想出了一个能证明“AF”指的就是中途岛的计策。他通过潜艇电报系统向中途岛发出指示，要守岛的指挥官用普通英文发出紧急无线电报，说中途岛上的供水蒸馏塔坏了。又由第十四海区司令官布洛克海军少将立即回电说，有一艘供水船正前往该岛紧急供水。这个计策果然很灵，不出24小时，作战情报处就截获日本从威台岛的电台发出的密电，上面说“AF”显然缺水。
接着日方又在密电中发出命令，要部队多带水。
美国太平洋舰队总司令尼米兹海军上将立即制订了对付山本五十六的作战计划。要求避免同优势之敌进行正面对抗，必须以消耗战来削弱敌人的兵力，用潜艇和轰炸机袭击各个孤立之敌。尼米兹下令，利用情报优势来弥补数量上的劣势，以便集中力量挫败日本突击进攻部队。为了保证美国的航空母舰在合适的时间到达合适的地点，尼米兹命令作战情报处必须提供“AF”行动的准确时间。可是经过三天三夜紧张的破译，隐藏在这些密码中的关键的日期还是没有解开。5月24日，在尼米兹召集的作战会议上，头天晚上忙了一个通宵，为破译日军难以对付的5位数密码绞尽了脑汁的罗彻福特，双眼布满血丝，精疲力尽但又神气十足地报告：6月4日，日本舰载机攻击部队将袭击中途岛。他们将从西北方向来，方位325°。在离中途岛175英里处，他们将被我方发现，时间是中途岛时间6时。
1942年6月1日，日本联合舰队全部出动了。这天，阴云密布，掩护着日舰向东驶去。从塞班岛起航的士兵，深信他们一定会占领中途岛。
他们嘱咐留在岛上的人，如果收到他们的家信，就请转寄“日出之岛”——这是日本给即将占领的中途岛起的新名字。而山本五十六在出发前，曾经写信给他的情妇说：“现在已经到了关键时刻。”至于他一手策划的这场决战，他在信中却含糊其词地说：“我对它并不抱多大的期望。”这同他在部下面前那种信心十足的劲头形成鲜明的对照。
山本的决战计划一开始就乱了套。前往珍珠港拦截美国舰队的13艘潜艇晚到了一天，而两支美国特快舰队，根据日方密电中进攻的时间表，早已从珍珠港出动，正悄悄驶往中途岛海域，进入有利的位置。
6月3日，日本各舰队进入进攻位置，山本等人这时所得的情报是，在这个海域里没有美国航空母舰，它们都远在南太平洋的所罗门群岛。
其实，这是中了美国人假情报的计。
4日清晨，负责主攻的日本南云忠一海军中将命令“赤诚”、“加贺”、“飞龙”、“苍龙”四艘航空母舰上的108架飞机立即出动，去袭击中途岛。这时岛上的119架美国飞机，由于事先得到了情报，都升空迎战和逃避轰炸。
在第一批飞机离开母舰后，南云忠一又命令第二批飞机升到甲板，装上鱼雷，准备去袭击美军军舰。这时候，第一批轰炸中途岛的日机指挥官返航，报告要求对中途岛进行第二次轰炸。于是，南云忠一又命令士兵卸下鱼雷，换上炸弹。顿时，甲板上忙得不可开交。就在此刻，日本侦察机报告，发现10艘美舰正位于东北200英里处。这个消息，使南云忠一大吃一惊，因为他知道，这么大的舰队，至少拥有一艘航空母舰。
于是南云忠一又下令甲板上的飞机，改去袭击美舰。这样又要卸下炸弹，装上鱼雷。恰巧又碰上第一批轰炸中途岛的飞机归来，而第二批飞机又停在甲板上，使它们无处降落。南云忠一又下令把飞行甲板腾出，让返航的飞机降落。
战机贻误了，时间一分一秒地过去。从美国航空母舰上起飞的轰炸机直扑“赤诚”、“加贺”和“苍龙”，炸弹呼啸而下。这8艘大型航空母舰中弹后，立即引起舰上飞机起火和堆在甲板上的炸弹连续爆炸。霎时间，弹片横飞，穿过甲板，又在舰体深处引起爆炸，机舱破坏，舰舵失灵。甲板上许多飞机不是烧毁，就是落海。不久，这三只庞然大物就变成一堆堆废铁，沉入到太平洋中。
南云忠一正在旗舰“赤诚号”上指挥，眼前这一切使他呆若木鸡。在部下的催促下，他离开正在燃烧的旗舰，转移到一艘巡洋舰上，向山本五十六报告。这时候，山本正威风凛凛地坐在他的旗舰“大和号”上，这是当时世界上最大的战列舰。惨败的消息，使他的胃剧烈地疼起来。过了一会儿，他又像一个输红了眼的赌棍，命令所有的舰队向他集中，企图诱使美国舰队继续西进，想用他的舰队猛烈的炮火摧毁美国舰队。但是美舰指挥官识破了山本的计划，没有上当。
6月4日中午，幸存的“飞龙号”航空母舰，派出飞机，把美国航空母舰“约克顿号”炸成重伤，而美国舰队飞机很快又报了仇，把“飞龙号”炸沉。
日方败局已定。5日凌晨，山本发出命令：“取消占领中途岛的行动！”
日本在中途岛海战中的惨败，使它丧失了4艘航空母舰、一艘重巡洋舰、234架飞机、几百名海军飞行员和2200名水兵。东京参谋本部为了掩盖他们惨重的失败，6月10日在电台播放响亮的海军进行曲之后，宣称这次战斗后日本已“成为太平洋上的最强国”。4天之后，当联合舰队返回驻地时，东京还举行了灯笼游行，庆祝这次“胜利”。
在美国太平洋舰队总部庆祝会上，尼米兹海军上将派自己的车去接作战情报处罗彻福特海军中校。这位平时不修边幅的青年军官，由于换衣服的时间太长，当他赶到会场的时候，香槟酒都喝光了。尼米兹当着他的全体部下的面，夸奖罗彻福特，说：“中途岛的胜利主要功劳应归于这位军官。”
中途岛海战是太平洋战争中的一个转折点。美国海军总司令金海军上将说：“中途岛战斗是日本海军三百五十年以来的第一次决定性的败仗。它结束了日本的长期攻势，恢复了太平洋海军力量的均势。”从此，日本在太平洋战争中就每况愈下了。
《大不列颠之战》 英文片名：《Battle Of Britain》
出品时间：1969年
导演：Guy Hamilton
主演：迈克尔·凯恩 肯尼思·莫尔 劳伦斯·奥立弗
影片简介：
影片以纪实的风格展现了二战中盟军自敦刻尔克撤退之后，德军空袭英国的战争场面。片中战机空袭漫天阴霾的场景拍摄得壮观而逼真，加之英国影坛群英纷纷加盟此片，使影片的故事效果更加震撼人心。
被艾森豪威尔称作"历史上最长的一天"的诺曼底登陆战是历史上最大规模的战役。1944年6月6日，盟军统帅艾森豪威尔下令执行诺曼底登陆。联军的反攻，标志着德国纳粹对欧洲统治的结束。由超过三百万人力、一万一千部飞机及四千艘船只组成全规模最强大的舰队向诺曼底进军…… 该影片来源于263mov.com
这部**描绘的是登陆诺曼底的第一天所发生的事件，所谓"最长的一天"是该片分别从盟军和德军双方面的角度同时描述诺曼第登陆这一历史战役的来龙去脉，以及双方在此期间的重要反应，手法平实，场面逼真，让整个事件在观众眼前重现。并且粗中有细，无论是决策的将军还是登陆的士兵都写得栩栩如生：英军战机低空飞过攻击；美国特种部队遭德军射击；一群法国修女冒着枪林弹雨抢救联军伤兵……备战实况规模之伟大，叫人印象深刻；过程中做出的种种错误决定及各项导致这场历史上其中一场最浩大战争的大小事件，影响深远。
《桂河大桥》 英文标题：《The Bridge On The River Kwai》
导演：戴维·里恩 (David Lean)
出品时间：1957年
影片简介：
剧情描述在二次世界大战期间，英军上校尼柯逊率领的六百官兵在新加坡被俘，日军将他们运往缅甸丛林中的战俘营囚禁，并逼令他们在该营所在的桂河建筑一座桥梁，藉以接通曼谷与仰光之间的铁路运输。尼柯逊根据日内瓦条约坚拒军官从事劳动工作，被单独囚禁在暗室仍不屈服。营长斋藤大佐逼于无奈退了一步，让尼柯逊取回对手下的指挥权，岂料当英国士兵将桥筑好时，从战俘营逃出的美军少校希斯却奉命回来突击炸桥……
此片是极为出色的反战影片之一，更曾获奥斯卡最佳影片、导演、男主角等七项大奖
《虎！虎！虎！》 英文片名：《Tora! Tora! Tora!》
出品时间：1970年
导演：理查德·弗莱舍 (Richard Fleischer)
影片简介：
本片由美国与日本**界合拍，全片从美日双方的发展状况同时呈现珍珠港事变的历史真相，以近似个案检讨的方式交代日军偷袭珍珠港之所以会成功的来龙去脉。与其它大型战争片不同，本片并没有强大的戏剧性和视觉冲击性，但严谨的制作可让观众了解历史，日机轰炸珍珠港的场面拍得宏大逼真，更因此荣获奥斯卡最佳特别效果奖。
《隆美尔传》 英文标题：《The Desert Fox》<br />
导演：亨利·哈撒韦(Henry Hathaway<br />
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主演：詹姆斯·梅森<br />
出品时间：1951年<br />
影片简介：<br />
有“沙漠之狐”称号的艾尔温·隆美尔(Rommel)将军，是轴心国北非军团的主帅，他所率领的北非军团令同盟国备感困扰。1942年6月的利比亚图卜鲁克(Tobruk)战役，德军以15000名的弱势俘虏了33000名英军，更使隆美尔声名大噪。英美同意联合进行北非大反攻，由英国陆军元帅蒙哥马利(Montgomery)率领比德军多五倍的坦克车于1943年5月在大沙漠进行摧毁性的决战。此时，隆美尔知道希特勒(Hilter)的气数已尽，个人无力可回天，返回德国，在联军保证其家人生命安全之下自杀。但由于影片将德军主帅塑造成英雄人物，曾颇受争议。
《战场》 英文片名：《Battleground》
导演：威廉·A·韦尔曼 (William·A·Wellman)
出品时间：1949年
影片简介：
描述第二次世界大战末期德军与美军在比利时的巴斯托涅镇 (Bastogne)发生遭遇战的故事。当时，德军元帅冯德伦斯特企图在欧洲的西部战线进行最后一次大反扑，不料在巴斯涅镇被美国空降步兵师奋勇阻截下来。德军包围小镇，胁逼美军投降，但美军宁死不屈，终于获得最后胜利。
本片最大特色是用了一批平凡的演员，全片外景在欧洲西部高原拍摄，白雪覆盖的天然美景和严寒气候，通过杰出的摄影加强了**的张力。
《坦克大决战》 英文片名：《Battle Of The Bulge》
出品时间：1965年
导演：肯·安纳金 (Ken Annakin)
主演：罗伯特·肖 亨利·方达
影片简介：
描述二次世界大战期间盟军与德军的一场坦克大战，德军企图在圣诞前夕对盟军作全面反击，但计划功败垂成，被盟军的凯晨将军发现，因而双方发生殊死战。影片具有很强的战争气势，同时又保留了相当的娱乐性。
《最漫长的一日》：正面表现二战的盖棺之作《最漫长的一日》
英文片名：《The Longest Day》
出品时间：1962年
导演：安德鲁·马顿 (Andrew Marton)
主演：约翰·韦恩 亨利·方达
影片简介：
《最漫长的一天》以英国人、美国人、法国人和德国人不同的视角，展现了诺曼底登陆战时盟军对盘踞欧洲的纳粹发起进攻的情形，不但大事件叙述平实逼真，而且从将军到士兵一系列人物也刻画得栩栩如生。由此被认为是以传统手法正面表现二战的盖棺之作。
影片也让人们认识到战争不是简单的武力征服，不是侥幸的死亡游戏，而是残酷无比的智与勇的搏斗。
《辛德勒名单》：用闪光的人性震撼全世界《辛德勒名单》
英文片名：《Schindler's List》
出品时间：1993年
导演：史蒂文·斯皮尔伯格
主演：利亚姆·尼森
本·金斯基
拉尔夫·芬尼斯
影片简介：
奥地利人辛德勒是一个坚定的纳粹党人，也是一个投机商人，他看到了纳粹分子对犹太人的血腥屠杀，受到了震动，引发了他的良知。为了保护犹太人，他制定了一份声称他的工厂正常运转所必需的工人的名单，贿赂纳粹军官，最后使1000多名犹太人幸存了下来。按犹太人的传统，辛德勒死后被作为“36名正义者”之一安葬在耶路撒冷。
该片获得第66届奥斯卡最佳影片、最佳导演、最佳改编剧本、最佳艺术指导、最佳摄影、最佳**剪辑、最佳原著音乐七项大奖。以其强大的人文气息震撼了全世界的观众，成为**史上反法西斯题材经典之作。
人性是如此丑陋罪恶，难怪西方不断有传说诅咒人类灭亡。但《辛德勒的名单》在暴露人性丑陋的同时，却给了人们希望和光明。 虎口脱险 Grande vadrouille, La (1966)
导 演： Gérard Oury
主 演： Louis de Funès Pierre Bastien Pierre Bertin Jacques Bodoin Bourvil Claudio Brook Colette Brosset Helmuth Schneider
上 映： 1966年12月08日
地 区： 英国 法国 ( 拍摄地 )
对 白： 英语 法语 德语
剧情简介：
二战期间，英国轰炸中队第一支遣队在执行一次名为“鸳鸯茶"的轰炸任务中，一架被德军防空武器击中，几个机上人员被迫跳伞逃生，并约好在土耳其浴室见面。但他们分别降落在德军占领的法国首都巴黎市内不同地点。
德军展开了全市大搜捕，而其中三位飞行员分别被油漆匠，动物管理员和乐队指挥所救。迫于形势所逼，油漆匠和指挥家只得替代各自所救的飞行员去和中队长大胡子浴室碰头。在几次误会后，他们终于接上了头。
而在巴黎的热情法国人的掩护下，飞行员们与德军展开了一场场惊险紧张而又幽默滑稽可笑的生死游戏。最终，油漆匠，乐队指挥和飞行员们一起飞向了中立国瑞士。
《虎口脱险》可谓世界公认的喜剧经典之作，成为法国影史上里程碑式的作品。
这部在轻松幽默中歼灭敌人的影片的确是让人痛快，如果说虎口脱险是件好事，那《虎口脱险》则是天大的好事。这部法国国宝级的**，一手抓艺术，一手抓抵抗，两手都硬。
战争中的暴力、血腥也随着这部**而淡化，历史虽不能忘记，但痛苦可以用另外一种形式来表现。
油漆匠:“战争时期，有一位油漆匠，长得一表人材！他爱上了一位美丽的姑娘。战争结束了，他们幸福地生活在一起。”
姑娘:“战争还没结束呢!”
伦敦上空的鹰 Battaglia d'Inghilterra, La (1969)
导 演： Enzo G. Castellari
主 演： Van Johnson Ugo Adinolfi Jacques Berthier Edy Biagetti Umberto Di Grazia Luis Dávila Eduardo Fajardo Ida Galli
上 映： 1969年09月20日 ( 意大利 )
主要演员：
弗朗西斯科 雷保 范 约翰逊 路依吉 皮斯泰利
弗雷德里克 斯塔福德
剧情简介：
二战爆发不久，希特勒妄图与英国媾和的建议得到了英国首相丘吉尔的断然拒绝。于是，德国决定对英国实施“海狮行动计划"，即入侵英国本土。然而，英国研究发明的雷达系统使德国空军惶恐不安。要进攻英国，必须掌握制空权，摧毁英国的雷达系统和空军基地指挥部。为此，德国趁英国远征军在法国敦刻尔克撤退的混乱之际，派遣了一个特工队打入英国部队。
英军陆军上尉保尔接到上级的撤退命令后，便吩咐手下一部分人先撤出阵地前往约定地点汇合。但他赶到地点时，却不见自己人。于是，他焦急地返回查明情况，原来自己的部下均已遭遇不测，他们的身份证件全部被人取走。保尔断定，德国特工人员可能冒充英国士兵，随撤退人马去英国了。回到英国后，他奉命搜捕已经潜入英国的德国特工。为了迅速捕获这些德国人，英军立即更换了证件。
德国特工人员在克鲁格率领下，在英国展开了秘密活动。他们主要的目标是掌握英军的雷达站及空军基地指挥部情况。为得到新证件，德国特工开始动手谋杀一个又一个英军士兵。保尔终于在朴茨茅斯雷达站与这伙德国人短兵相接，并将其歼灭，为皇家空军赢得空战的胜利铺平了道路。
原 名：Stalingrad
译 名：斯大林格勒战役
导 演：Joseph Vilsmaier
编 剧：Jürgen Büscher
Christoph Fromm
演 员：Dominique Horwitz .... Obergefreiter Fritz Reiser
托马斯·克兰特曼恩 Thomas Kretschmann .... Lt. Hans von Witzland
Jochen Nickel .... Unteroffizier Manfred Rohleder
Sebastian Rudolph .... GeGe Müller
Dana Vávrová .... Irina
Martin Benrath .... Gen. Hentz
Sylvester Groth .... Otto
Karel Hermánek .... Capt. Hermann Musk
Heinz Emigholz .... Edgar Emigholz
Ferdinand Schuster .... Double Edgar
Oliver Broumis .... HGM
Dieter Okras .... Capt. Haller
Zdenek Vencl .... W?lk
Mark Kuhn .... Sgt. P***er
Thorsten Bolloff .... Feldmann
类 型：剧情/战争
片 长：137 分钟
上 映：1993年
前苏联经典战争影片。
1942年7月到1943年2月，苏、德军队在斯大林格勒城下进行了一场具有决定意义的会战。莫斯科战役以后，受到重大损失的德军无力再对苏联发动全面攻势。希特勒决定集中力量进攻南线，企图占领苏联战略要地斯大林格勒，以便夺取苏联南方重要的粮食、石油产区，进而包抄莫斯科。1942年夏，德军集中150多万兵力和大批飞机、坦克，南北夹击，向斯大林格勒发动了猛烈进攻。
1942年7月17日，斯大林格勒战役拉开序幕。德军第6集团军在炮兵、航空兵的支援下，分成南北两个突击集团，企图从行进间突破苏军防御，向卡拉奇总方向发展进攻，围歼顿河右岸的苏军，从西南方向突向斯大林格勒。在南路进攻的德第4装甲集团军，在阿勃加涅罗沃西部地区突破了苏军防御，29日，进至加夫里洛夫卡地域，威胁到斯大林格勒正面防御的苏军后方。9月12日，苏军撤至市区围廓，外围防御地带已全部丧失。9月13日，市区争夺战全面展开，德第6集团军组成两个突击团向市区中部和南部进攻。9月25日，德军占领了城市南部和中部，27日继续向北部工厂区突击。至11月初，德军始终未能完全占领斯大林格勒。
苏联最高统帅部决定于在斯大林格勒发动全面反攻行动，以围歼该地域的德国重兵。反攻前，苏军向斯大林格勒方向秘密调集了大量兵力。至11月中旬，共展开了三个方面军，除斯大林格勒方面军外，还有顿河方面军及西南方面军。三个方面军总兵力达110万人，火炮和迫击炮15500门，坦克和强击火炮1463辆，作战飞机1350架。
1942年11月，苏军斯大林格勒方面军、东南方面军和顿河方面军在斯大林格勒地区和市内进行的防御战中英勇抵抗，成功阻止了法西斯德国第6集团军和第4坦克集团军的进攻。11月中旬，苏军西南方面军、斯大林格勒方面军和顿河方面军转入全线反攻，并在斯大林格勒地区合围了22个敌军师（33万人）。12月苏联红军在粉碎了德军突围的企图后全歼该部。1月31日到2月2日，德军第6集团军残部（91000人）投降，斯大林格勒会战以苏联红军的巨大胜利而宣告结束。
斯大林格勒战役具有巨大的政治、战略和国际意义，是苏联伟大的卫国战争和第二次世界大战中的根本转折点，对发展欧洲敌战区各国的抵抗运动具有重大影响。
《哈特战争》中德军指挥官菲瑟尔有一句话：我的儿子已经死在俄罗斯前线，那真是一个令人恐怖的地方！
空前惨烈的二次大战中，苏德战场最为血腥。整个二战中，苏德战场战死的人数最多。
相信任何一个德国人看了这部**之后心灵上都会受到震憾，战争不是游戏，战争会给国家人民带来无穷的灾难。
日本队为什么输给克罗地亚
死亡录像影评——转
尽管对恐怖片的喜爱几乎到了不可救药的地步，但我深知这一类型片真正的迷人处，绝非无休止渲染血腥杀人和死亡场景（尽管看上去它们总是必不可少）。身临其境的恐惧，常带来对绝望感短暂的亲密体会，这能令人振奋，并产生劫后余生的瞬间快感——有时候我甚至觉得，不安全感乃是人类记忆深处最根深蒂固的动物本能，恐怖片正基于此心理背景诞生繁衍。这也能解释，为什么生产恐怖片最活跃的地方总是日本、美国这些危机意识强烈的国家。此外，回归前的香港人也（曾经）喜欢通过恐怖片和色情片来消除社会生活压力，而在欧洲的西班牙，人们则习惯于通过恐怖片，来消除源自宗教的不安和焦虑。
在西班牙恐怖**里，很少出现好莱坞**里屡见不鲜的，离群索居的电锯杀人狂或突然入侵小镇的吃人怪兽，他们喜欢表现的是黑暗、死亡和人的变异——黑暗象征无边无际的压抑，死亡是这种压抑导致的结果，而人的变异，是生与死的辩证。不久前的《孤儿院》正是揭示这一主题，而这部“吓人何止一跳”的《死亡录像》，更是此三者的有机融合，不过，这部**的价值并非仅此而已，它最令人欣喜的，是它“创造”了一种崭新的**表现形式。这种新形式，很可能会因为这部**意想不到的成功，引发一次探索新兴**语言的小小潮流。这个潮流简单讲，就是用纪录片手法拍摄故事片，比如好莱坞最近用DV拍摄的科幻灾难片的《苜蓿地》，或者乔治·罗梅罗的《死亡日记》。而更有想象力的做法，我想也会很快有人大胆去尝试，能不能用纪录片拍一部武侠**呢？别着急一口否定。
40岁的西班牙导演琼米·巴拿格鲁，在将近十年时间里一直钟情于拍摄恐怖片，但那些**（《黑暗》、《无名死婴》、《公寓出租》）无论是否借助好莱坞资金和明星效应，都并未获得真正意义上的成功。与他合作《死亡录像》的帕卡·布拉扎也一样。创作苦闷之余，他们终于决定剑走偏锋，以出其不意的形式征服经验丰富的观众。DV终于挽救了他们的事业。这部**让很多经验观众在第一时间里想起了1999年的《女巫布莱尔》，影片开始时，电视台“当你在熟睡”节目女主持人安吉拉带着摄像师去一个消防中队深夜采访，整部**即由摄像师肩扛的机器“无意间”纪录完成。但《女巫布莱尔》没能解决“必须拍地好看”这一核心问题，而好莱坞的保守主义和经验主义又导致《女巫布莱尔2》在第一集惊世骇俗的成功之后，未能继续探索，相反却大踏步退回到胶片格局，使DV这种**新果实的成熟，推迟了整整十年。
采用纪录片手法的最大诱惑在于，它能够提供一个使观众身临现场的紧张气氛，这非常适合用来拍摄“突发事件”，《苜蓿地》和《死亡录像》的成功，都基于此。在《死亡录像》里，女主持人和摄像师构成一个电视采访的独特现场，令观众身临其境，实时观察事态走向。镜头首先是常规的消防中队采访，很快，由于跟拍消防队员出警，观众得以和拍摄者一起进入一幢老公寓楼，在接下来的一小时里，又和那里的住户一起夜遇恐怖僵尸。由于影片由电视台摄像师随机拍摄，视点单一，剧情在展开过程中，就不可能像传统**一样覆盖场景和人物，这反而增强了不可知带来的重重恐惧和猜测，同时摄像机的晃动，则增加了观众心理的起伏不定。很多类似摄影风格的**作品，确实曾因此失去部分不堪忍受画面动荡的观众（《苜蓿地》就仍然存在这个问题），但随着保罗·格林格拉斯两部《谍影重重》的有效熏陶，还是有越来越多的影迷学会了享受这种新闻纪录式的晃动。琼米·巴拿格鲁和帕卡·布拉扎做的更妙，他们非常体贴地考虑到这一点，不时穿插拍摄一些稳定镜头，利用简短的采访、黑屏和固定镜头，让观众紧张的神经得以稍事休整。
影片的最后一场戏最为影迷津津乐道，这个7分钟左右的夜视镜头场景（《苜蓿地》里也利用了DV的夜视功能，但效果却远不及此），不仅成功地向恐怖片经典《沉默的羔羊》表达了敬意，更将全片营造的恐怖气氛推向高潮，惊魂程度几乎令人窒息。这段情节还将西班牙恐怖片经常涉及的宗教恐惧引入进来，我个人感觉稍嫌煞有介事，但却为这个惊心动魄的“僵尸之夜”，提供了一个必不可少的解释说明。有经验的影迷还会发现，影片最后一个镜头和比利时**《人咬狗》（1992）如出一辙，摄像机倒在地上机械地拍摄，而叙事者（纪录者）伴随一声惨叫，被猛然拽入黑暗。因为显然不具有《人咬狗》深邃、尖锐的人文内涵，这个并不新奇的镜头，就显得不如《苜蓿地》结尾那么恰到好处、意犹未尽。尽管如此，影片对低成本**寻求出路仍然小有启发——与其让高清无限接近胶片，不如利用它天然的纪录片质感，拍出物美价廉的创意故事。希望更多DV爱好者和年轻导演，能够有兴趣看看这部**
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纪录片-浅谈
在我国，尽管长期以来一直被作为强烈攻击的目标，尽管至今双方意见依然激烈对峙，然而“真实再现”的表现手法，在现今的影视作品创作中已被越来越广泛地应用于**纪录片、电视纪录片、电视专题片，乃至电视纪实类节目或栏目中。如中央电视台的《讲述》、《今日说法》、《人与自然》、《记忆》等，包括我们新影创作的《纪录片之窗》、《亲历·见证》、《走遍中国》、《华夏文明》、《地图上的故事》等节目中都采用了“真实再现”的手法。
基于这种将虚构的方式应用于非虚构的节目中的作法，最早起源于**纪录片，并最早是以电视纪录片为基点，在电视领域中弥漫开来的，故本文拟以**、电视纪录片中的“真实再现”的手法为对象，探讨其存在的原因、利弊及应注意的问题。
纪录片，单从词面上看，便已能明确地反映出这一艺术表现形式的基本性质和创作方法，即纪录。在1993年出版的《中国应用电视学》一书中对纪录片是这样定义的：“纪录片是直接从现实生活中选取图像和音响素材，通过非虚构的艺术表现手法，真实地表现客观事物以及作者对这一事物认识的纪实性电视节目。”“纪录片直接拍摄真人真事，不允许虚构事件，它的基本手法是采访摄影，即在事件发生、发展的过程中，用挑、等、抢的拍摄手法，纪录真实环境、真实时间里发生和真人真事。”
真实环境、真实时间、真人、真事，这四“真”长期以来在我国的纪录片创作上，一直被视为是生命之所在。自上世纪50年代起，“挑、等、抢”的拍摄手法（又被称为“自然主义手法”），在我国纪录片创作中一直占主导地位，在“文革”中曾被提升到政治素质、政治态度的高度。然而，随着实践和理论的发展，纪录片的传统定义遭到了质疑和颠覆。有人提出：这一把真实看成是纪录片仅有属性，把虚构看成是和真实相对立的表现手法的定义是有局限性的，并这种局限性在实践中越来越显现出来。有人质疑：有了虚构的表现手法就不真实了吗？采用了虚构的手法的东西就不是纪录片了吗？有更多的人把被长期摒弃的“再现”手法，大大方方地应用在了纪录片中。
这里所说的“真实再现”是指事件发生时，没有留下任何的影像以及音响资料，事后根据创作的需要，采用虚构的方式把当时发生的东西模拟重现出来。
事实上，在**纪录片诞生后的百年间，“真实再现”的手法就一直被采用着。弗拉哈迪（Rober Flaherty）的被公认为是世界纪录片开山之作的《北方的纳努克》（1922年）一片中，许多情景也都是利用重拍、摆拍等虚构手法拍摄的。纪录片大师伊文思也很善于进行组织拍摄，他把这种方法称为“重拾现场”、“复原补拍”。
“真实再现”的表现手法从形式上大体可分为三种：
一是重演，也叫摆拍或补拍；是由纪录片中的特定人物，按编导的要求对自己的过去的特定的真实生活片断进行重演。如弗拉哈迪拍《北方的纳努克》时，爱斯基摩人已不居住冰屋了，为了表现爱斯基摩人的风俗特点，弗拉哈迪请纳努克一家重演了搭建冰屋的情景。另外，影片中弗拉哈迪还请纳努克和他的邻居们穿上了他们早已脱去的兽皮，仿照他们爷爷的样子到海边用钢叉去捕捉海象。据我国老一辈纪录片摄影师讲，中国人民解放军占领南京总统府时，先遣部队中并没有随军摄影记者，而我们现在所看到的那组解放军战士跑入总统府、房顶上国民党党旗被抛落而下、战士们振臂高呼的经典镜头也是后来补拍的。
二是扮演；是由演员对过去发生的历史事件或人物行为进行扮演。如英国纪录片《失落的文明》（8集1995）中就采用了大量的扮演的手法。其中最后一集《美索不达米亚：回到伊甸园》讲到“死海文卷”时，由两位演员扮演了1947年“死海文卷”被发现时的场景：烈日下，两个牧羊人走在耶路撒冷的荒野中；他们来到了被陡峭的斜坡所隐蔽的小山洞前；一个牧羊人爬了上去；洞中有大量的古代陶瓷碎片和羊皮纸卷轴等文物……《纪录片之窗》栏目《破解西夏王陵之谜》节目中，讲到西夏文字的发现时也运用了扮演的手法：一个手举火把的人下到一个深深的洞穴中；探险者的脚步，在火把的映照下一步步向前走去；火把停在一块残破的石碑前；石碑上刻满了西夏文字。这种扮演在纪录片《金字塔》中再现塔顶巨石安装、《望长城》中再现烽火传警、《姊妹溪》中再现搭建盐卤栈道等中都有表现。
三是运用相关镜头，达到再现的目的。这里说的相关镜头包括：借用的**故事片、电视连续剧以至电视戏曲片、电视艺术片的镜头和带有一定喻意的空镜头。《见证·亲历》栏目《无声的较量》系列节目中，就采用了大量的相关镜头再现人类曾经历经的疾病灾难。《终结麻风病》、《阻击黑死病》中讲到一个世纪前发生的灾难的情景时，作者运用了许多表现古希腊人生活情境的相关镜头。《送瘟神》中除了采用了大量的纪实镜头外，还采用了**故事片的镜头。纪录片《中华文明》中，有一组司马迁写《史记》的镜头，采用的是一段戏曲片中司马迁在放有正在撰写的《史记》的几案前深思的镜头。纪录片《马王堆》运用舞台艺术片中女主人公 的独舞镜头。空镜头的虚构方法也常运用于历史类纪录片和人物传记纪录片中。
“真实再现”的表现手法从内容上讲大体也可归纳为两类：
一类是细节再现，或称作过程再现。主要用来再现某一事情的细节过程。如纳努克一家如何生活的带有细节性的场景。又如，“死海文卷”被发现的细节过程等。这种“再现”的写实性更强。
第二类是象征再现，或者称为虚化再现。主要以虚化处理的情景象征某一种事物。如以火把和脚步象征寻找；以匆忙的脚步、拥挤的人流象征奔波；以万马奔腾的足迹和卷起的消烟象征战场的嘶杀等。
从以上的“真实再现”的分类和实例中，我们可以看到这种虚构的表现手法，确实广泛地、大量地运用于非虚构的纪录片创作之中。纠其存在之根源，寻其存在的合理性，或许可以归纳为三点：
一、 扩展纪录片的选题范围，丰富节目画面。
“真实再现”之所以能在纪录片中找到生存土壤，最根本的一条就是原始影像资料的匮乏。
这种原始资料的匮乏，在历史文化类题材的纪录片中，在追溯回眸类的纪录片中表现得尤为突出。如我们新影的《中华文明之光》栏目中《孔子》、《老子》等节目，又如我们的《千秋史话》栏目的大同系列的《大同沧桑》、《走遍中国》栏目的苏州系列的《吴越春秋》、大连系列的《百年旅顺》等节目中，编导遇到的问题是除仅有的资料、拍摄的一些实景资料之外，声音资料、影像资料为零。在编导们的面前，或者只有历史给我们留下的一个个口口相传的传说；或者只有祖先留下的一篇篇无影无声的文字；或者只有那些亲历者、知情者一段段生动难忘的回忆。如果想把这些美妙的传说、震撼的故事、难忘的回忆呈现在观众面前，“真实再现”便成了一种很好的表现手法。
纪录片《阿炳1950》，是一部34分钟的片子，而导演初次接触这个非常具有传奇色彩的人物时，手中的资料只有日本人统治无锡时，阿炳的一张良民证上的照片和1950年留下的六首曲子。在这种情况下，如仅用访谈和这点资料凑成一部片子显然是很单薄的，于是编导采用了“真实再现”的表现手法。还原的无锡历史街景、孤独的阿炳的背影在凄凄的二胡曲的衬托下，大大增加了视觉图像的感染力，增加了节目的传播效果。
我们拍摄的《走遍中国》“潮州”专题片中，在表现潮州人当年为了生计背景离乡，出海下南洋的时候也运用了这种“真实再现”的手法。仿旧的褐色画面，扮演的出海人赤脚在沙滩上一步步走向海边的一叶孤舟，手中拿着一支潮州乐器——椰琴，身上背着一个蓝白相间的碎花小包裹，背景音乐是一曲潮乐中悲怨的乐曲。
从以上两个例子可以看出，使用“真实再现”手法，使影视画面得以大大地丰富，对于我们更好地挖掘历史文化类纪录片，对于更生动地表现追忆回眸类纪录片，对于我们拓展纪录片的选题范围，都起了重要的作用。
二、 满足观众的收视欲望，增强节目的叙述张力。
与历史文化类的纪录片相比，一些纪实性新闻类纪录片虽然在时效性上距我们靠近了许多，但在节目制作中却常常存在着种种“不在场”的遗憾，而这种遗憾却往往正是观众收视欲望的所在。
渴望从画面中获得真实的震撼、真实的美感，是观众收视心态的主体。一位**专家说：“真实的定义是多重的，你可以从故事片看到事实，但纪录片却有一个与现实关系更为紧密的联系。”另一位英国纪录片制作人说：“人们发现现代科技的发展让人们失去了与真实的交流，于是人们希望从纪录片中找回真实的交流，并从中去发现自己不能看到的、不能感受到的真实。”而在创作中，编导们会发现观众们所渴望看到的真实，往往在创作者面前只是一种“不在场”的遗憾，这种遗憾对于一些新闻类纪录片的影响是尤为明显的。为了弥补这种遗憾，便有了“真实再现”手法在新闻类纪录片中被广为使用的现象，并在其中不乏成功者。
如《纪录片之窗》中的节目《与生命签约》一片就是其中的成功的作品。节目讲了一位身患血液重症、如不及时治疗来日不多的男主人公，与生命抗争，签约贷款承包桃园，为自己挣治疗费的故事。节目多处巧妙地运用了一些真实再现的镜头，如主人公因过度劳累，病情加重，昏倒在桃树前一段，就采用了补拍和组织拍摄。随着人们的呼喊声，桃园里干活的伙计们伴着摄像机的晃动的镜头跑向倒下的主人公。镜头拍得真实感人，弥补了“不在场”之憾，更好地表现了主人公的顽强精神，给观众的心灵带来震撼。还有主人公找邻居借钱的一段也再现得很感人。由于天旱缺水，急需资金挖蓄水池。节目出现了这样一组镜头：夜幕降临，主人公徘徊在邻居家的门前……敲门……主人公与邻居的一段对话。虽然我们看不清人物的面部表情，但通过这段再现，增强了节目的叙述张力，满足了观众的收视需求。
三、 营造艺术氛围、意境，增加了节目的感染力。
米歇尔·雷诺在《非虚构的艺术》中说：“如果认为只有故事片才需要借助观众的想像……是极不明智的，如果夸大纪录片平实非虚构的特点，就往往不能够理解故事片根深蒂固的感召力。”事实证明建立在真实基础上的以虚构的表现手法去渲染、去再现的镜头，也不乏是一种如同故事片一样的感召力的创造。所不同的是纪录片的真实是从日常生活中摘取出来的，是真实大海中的一滴水，而不是为银幕所编造出来的虚构的东西。如匆忙的脚步、拥挤的人流、金秋后落叶、冬日的枯枝、飞翔的白鸽……这些在故事片中常用的借景造势的渲染手法，在纪录片中也成为了一种再现的重要手法，能够增加纪录片的艺术性。
纪录片《国球沧桑》讲到“文革”期间中国乒乓球队员被下放农村，乒乓球训练被迫中断时，编导采用了这样一组镜头：长满蒿草的荒芜的农家院落，一间放置农机具的棚子，土屋旁的草丛中一个破乒乓球案子斜靠着，棚子中拉着一条红色的大标语。
纪录片《追梦舞台——》讲到老舍先生离开人艺、离开人世的时候，也用了一组很有感染力的再现镜头：空空的首都剧场，几盏舞台追光灯照着入口的大门，慢慢地拉到老舍先生生前常坐的座位，又推到那空空的舞台……
由此可见，资料的匮乏、“不在场”的遗憾，只是造成纪录片对“真实再现”手法的内在需求的一个方面，而对纪录片艺术性、感染力的追求也不能不说是当前“真实再现”手法被广为采用的一个重要原因。
应该说，“真实再现”在中国纪录片创作中、在纪实类电视节目中的使用，对中国纪录片、中国电视的发展不能算是一件坏事，它在弥补资料匮乏和“不在场”遗憾的同时，其在丰富画面、扩展范围；增强叙述张力；营造艺术感染力等方面的作用是不可低估的。
然而，“真实再现”的表现手法是一把双刃剑，它能美化我们的节目，同时更能损伤我们的作品，出现“画虎不成反类犬”的败笔。这也是许多纪录片人对此持有异议、主张谨慎从事的重要原因。
其可能造成的危害归纳起来主要表现在以下几个方面：
1． 为造假提供了便利条件，负面影响难以想象。
1998年一则英国卡尔顿中央独立电视中心发布的道歉声明，在世界影视界引起轩然大波。他们称1996年制作并播出的电视纪录片《关联》是一个捕风捉影，缺少事实根据的节目。故事所表现的一条从哥伦比亚到伦敦的地下毒品运输线并不存在，而纪录片的主要部分都是表演出来的。
这种情况，在世界影视业并不少见，一个个造假节目被揭露出来，而一个个造假节目又被制作出来。有人便把这一切都归结为“真实再现”手法的泛滥，或许有些偏颇，但“真实再现”手法在纪录片中的广泛应用确为造假提供了便利，这也是不争的事实。
的确，“真实再现”建立在这样一个造假的基点上，其负面影响是可怕的。它给了人们这样一个信息，一切都可以仿造，一切都可以扮演，既然真实的东西也不真实了，难道还真实可言吗？还有了解事实真相的途径吗？由此可见，“真实再现”必须建立在真实的基点上，必须永远格守真实的生命原则。
2． 有可能助长“舍本求末”的风气，动摇纪录片真实性的根基。
真实是纪录片的生命，是纪录片的根本。真实的影像永远是纪录片创作的主源，它们是纪录片中最有含金量、最有价值、最有意义的元素。而“真实再现”只是纪录片创作中起弥补作用、起辅助作用的一个表现手法。然而在纪录片创作中，却有一种过分地强调再现，寄希望于再现的做法。这种“舍本求末”的风气，是对纪录片真实性的挑战，是万不能助长的。笔者曾看到一部片子，几乎从头到尾都是主人公在表演，但这位主人公毕竟不是演员，其拙劣的演技使得一部原本立意很好的节目，变得滑稽、可笑。还有的片子一味地追求艺术效果，忽视了引用资料的细节真实，从而犯下张冠李戴的不负责任的错误。
3． 真假相交，误导、欺骗了观众的视听。
“真实再现”手法还有一个可怕的误区，就是真假相交，真真假假，导致观众雾里看花，误导、欺骗了观众的视听。有一个反映中国登山队首次征服珠穆朗玛峰的片子，当说到凌晨三位登山队员终于登上了珠峰时，画面上出现了三位队员站在峰顶，兴奋地欢呼的镜头。但稍有一点常识的人都知道此时珠峰上一片漆黑；稍有一点登山历史知识的人都知道我国登山队首登珠峰没有留下影像资料。还有的节目借用了电视剧的大段镜头，又不加说明，严重地误导了观众。因此在电视节目中凡出现“真实再现”的地方，加以字幕说明已为影视节目中一条不成文的规矩。
4． 再现不真，扼杀了观众的想象力，降低了观众的欣赏品味。
“真实再现”，除了要在根基上建立在真实的基础上之外，还要注意在表现手法上的真实。再现不真，是“真实再现”表现手法运用中的一大禁忌。这种情况的结果往往是把真实变成了虚假。如不合情理的结构、刻板的对话、虚假的客套、无奈的场面，常常使观众不忍再看下去。过于细致的再现，还扼杀了观众的想象力。因此在运用“真实再现”表现手法上，一定要慎之又慎，应注意宜粗不宜细，宜写意不宜写实，一定要真实、自然、顺畅。
日本能打败德国吗世界杯
本届世界杯共有三支球队闯进十六强创造了历史，也是比较亮眼的三个球队，其中澳大 利亚队以1:2不敌阿根廷队，率先出局；日 本队与克罗地亚队在常规时间和加时赛中战成1:1平，经过点球大战以总比分2:4告负；韩 国队在与夺冠大热门巴 西队的较量中，“桑巴 军 团”在上半场就取得4:0的领先优势，韩 国队最终以1:4落败惨遭淘汰。
尽管这三支球队1/8决赛战绩不理想，自身实力跟欧洲 南 美 劲旅相比还是有差距，但他们通过顽强的拼搏，可以昂首离开。“平民化”的澳大利亚队与拥有梅西这样顶级球星的阿根廷队打得有来有回；日本队与上届亚军经过一番 鏖 战，只是最终遗憾地倒在点球大战中；韩国队虽然总体实力远逊巴西队，但他们在大比分落后情况下依然没有放弃，最后还打进一球。相信这三支队伍在比赛中展现出的韧劲，会激励更多的亚足联球队前进。
1/8决赛收官，本届世界杯八强队伍也全部产生。欧洲队占据五席，分别为荷兰队、克罗地亚队、法国队、英格兰队和葡萄牙队，还有“南美 双 雄”巴西队和阿根廷队，摩洛哥队则成为非洲区的独苗。从世界杯的历史来看，八强基本都由欧洲和南美球队 垄 断，偶尔出现亚洲、非洲或北美的球队，此次也算是总体格局不变。值得一提的是，1/8决赛中共出现28粒进球(不包括点球大战)，创造了世界杯历史上在1/8决赛阶段的进球数新高，让球迷看得过瘾。
1/4决赛的对阵目前已确定。上半区为：荷兰队对阵阿根廷队、克罗地亚队对阵巴西队，两场比赛胜者将进入半决赛，争夺1个决赛名额；下半区为：法国队对阵英格兰队，摩洛哥队对阵葡萄牙队，这两场比赛的胜者，将争夺另外一个决赛名额。能进入1/4决赛的球队都具备很强的硬实力，最后比拼的可能是谁的准备工作做得更足，谁的临场发挥细节做得更好。1/4决赛首场比赛将于北京时间12月9日23:00打响，由克罗地亚队对阵巴西队，让我们一起期待精彩比赛的到来。
日本能踢赢德国。
我今天专门先讲日本为什么能赢，所有的球迷包括一些平时对日本批评很多的年轻朋友，尤其大家在这个时候面对这样一个事实，我们中国队过去能够踢赢日本，至少能够和日本队平起平坐。
但这一次我们就感觉到了一种特别错综复杂的心情，我敢肯定10个球迷里边得有8个都有这种同感。我就比较一般性的说说我的看法，日本队上一次四年前在俄国那次世界杯的时候输给了比利时。
大家都说黑色14秒，这有一种悲情的感觉，日本人打输了之后媒体、社会、球队、体育界反复的总结教训，请比利时的这些主将、教练相关的一些权威到日本的节目来给大家讲。第一，要真心的承认自己落后，才能够真正站起来，才能变强；第二，要真心的，虚心的佩服别人。
这次日本队出席卡塔尔世界杯的26个人队伍里边，有20个人是在欧洲踢球，8个人在德国的俱乐部的踢进球的，最后那个前野那一脚进球大家都看的真是太过瘾了，他是比较长时间在德甲前边的，堂安律奇原来是在荷兰踢。
后来也到德甲，从德国人身上学习到的东西，最后把德国队给踢败。这种学习别人，真心的敬佩别人，然后努力拼命的把别人的长处变成一个适合日本球队的一个体制，其他的一些战术特点都把它结合起来，变成自己的财富。